纸牌屋第一季整个计划的来源是弗兰西斯被耍了，没有如约当上国务卿，于是就和妻子开始宏伟的计划，目标很清楚，过程虽然曲折，但都在计划中。
先利用教育法案来增强自己的说话地位和认同度。出现插曲，需要搞倒造船厂才能拉到黑手党10个选票，同时决定一个人是羊还是狼。
提议一个自己认为回失败的人竞选宾州州长，和计划的一样，失败了，只不过加了一个命案。失败了以后不能拱手将宾州竞选让出去，于是磋商让副总统出去竞选，毫无疑问胜利，都没有着笔墨。胜利了总得有人接替副总统，于是最合适人选就应该是自己，觉得总统好失败，一开始自己的僚幕不和自己站一边，后面自己的老友也被策反了，把没有永恒的友谊，只有暂时的利益体现的无微不至。
佐伊是一个偶然，但必然需要一个可以控制得住的媒体记者，当然后期她的演变就不是预期所希望的了。一个女记者为了这些头条快报做牺牲很不值得，这点我认同tom被炒鱿鱼时说的话，没有深度。
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毫无疑问，这是个野心勃勃的剧集。如同所有佳作，纸牌屋做到了现实层面的政治和作为剧集故事间的平衡。我们不了解真实的白宫政治，也不想看纪录片。我们同样不想看营造痕迹太过的波谲云诡。两者间的平衡就是该剧的成功之处。
一大亮点是偶尔对着镜头说话。除了对情节的助益，也是剧集本身开放和自信的表现。
第一季百度云：http://www.hkpanamie.com/
在《纸牌屋》第一季中，弗朗西斯·安德伍德选择的两大垫脚石，分别是误入歧途的议员和记者，他们代表着美国最典型的权力。虚构的《华盛顿先驱报》新晋政治记者佐伊，来自乡下，祖居在破烂不堪的公寓里，整日与蟑螂和垃圝圾为伴，偶尔秀身材，与党圝鞭大人搭上关系，彼此之间各取所需相互勾引，弗朗西斯牢牢控制着信息释放的节奏，从而摧枯拉朽的操纵着政坛议题。
陷入xidu、招ji和危险驾驶的议员皮特·罗素，只能接受弗朗西斯的拯救和安排，无论是支持还是反对某项议案、决定竞选家乡州长，甚至最终直接在弗朗西斯制造的自假象之中。党圝鞭的“安全承诺”，不过是逢场作戏。这两位都可以说是被有着三四层演技的凯文·史派西所摆布，前提是他们主动被动的品尝了狼狈为奸的妙处。观众轻易便能想起《美国美人》中那位微笑面孔的中年大叔是如何对女儿同学青春气息的蠢圝蠢圝欲圝动，本剧的欲圝望对象改为了政治，凯文·史派西的演技保证了这个魏君子能够获得足够的成功。
弗朗西斯·安德伍德身为众议院党圝鞭，能够制造各种信息不对称，从而让总统、副总统、幕僚长、议长、民圝主党召集人、副总统候选人等等在错误的时间、错误的场合做出有利于他的决定。
本剧中少有值得同情的人物，与《24小时》、《白宫风云》、《新闻编辑室》等正能量汇集的美剧截然不同，《纸牌屋》里谎言与“政治”息息相关、“谦卑”与崇高相互打脸、“服务”选民与收割利益本就是一枚硬币的两面，在高速剪辑的华盛顿幻象里逐一呈现出彼此转化的扭曲面目。在政客们高超的演说、雄辩之前，相信观众已经看到绝大多数普通的人民只不过是小白鼠、乌合之众，所谓的立场轻易就能被他们的许诺所打动。本剧编剧之一鲍尔·威利蒙也为《总统杀局》炮制剧本，乔治·克鲁尼饰演的另一位总统候选人也是在政治迷局中奋力前进。只有掌握了自古希腊时代就是政治利器的雄辩术，再加上讨人喜欢的面相，最好再青春一些、掌握各种选民喜欢的生活方法，政客与流行明星在某种程度上讲没有本质不同。
侯门一入深似海，权力的游戏中，每个人都是卒子，即使你自居为帝王将相。权力也会对参与者进行各种奖励和惩罚，皮特·罗素这个人，出身寒微，对于基层有着足够的亲切感，政治也深深的吸引了他，然而抗压能力不够，不足以成大器，就会被弗朗西斯抛弃，他塑造了他又亲手毁灭了他，这也令本剧有了古希腊神话和莎士比亚悲剧气息。
佐伊最终明白自己不过是枚棋子，弗朗西斯在与教师工会对峙时，自信满满的上电视辩论，却为看客们送上了结结巴巴的“元音歌”，成为媒体的笑柄。哪怕教育改革确实非常有必要，依旧成为纸牌屋里博弈和妥协的结果。克莱尔为了心目中的慈善包装出的光辉形象，对于丈夫、员工都使用一票否决权。弗朗西斯本人也被总统一玩再玩，即使在第二季翻盘成功，恐怕也是险胜，并借助于各种偶然因素，而并非隆中对策一一实现。政治的路线图和时间表，永远就像上市公司的招股书，信未必灵，不信或许就成空。
《纸牌屋》里有着足够多的政治隐喻，不仅有英国老版本因袭，更有对奥巴马政圝府的拿来主义。佐伊最初搭上弗朗西斯，也是因为事业线被党圝鞭瞄了一眼。而剧中总统在大政方针上受制于老牌政客们的操纵，也有些像目前的证据，即便是没有足够经验的皮特·罗素，也有一些时局的影子，更不用说克莱尔以慈善项目向政坛、民间和精英们施压。《纸牌屋》第一季，就好像刚刚展开一小部分的美国政坛《清明上河图》。